这个电影节大奖作品，会是今年日本最好青春片吗？
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获
奖
名
单
「最优秀作品赏」/「观众赏」
琴茧
日本｜导演：横浜聪子
「最具潜力赏」
我很高兴来到这个世界
韩国｜导演：崔智英（音译）
「ＡＢＣ电视赏」
姐姐妹妹
越南 | 导演：凯茜·鸳
「药师真珠赏」
生而为人
台湾 | 导演：倪曜
「JAPAN CUTS Award」
B/B
日本 | 导演：中滨宏介
「JAPAN CUTS Award」
（特别提及）
我们四人之间
日本 | 导演：中村真夕
「芳泉短片赏」
仁英的手持摄影机
韩国｜导演：玉正仙（音译）
-综述-
作者：尼侬叁
都市难民 豆瓣@尼侬叁
第16届大阪亚洲电影节闭幕式现场
昨宵的大阪堂岛川河畔，第16届大阪亚洲电影节的线下放映随着各奖项的公布，在ABC大厅剧场悄然落下帷幕。在入围的14部以亚洲电影为主的作品之中，由日本导演横滨聪子执导的《琴茧》脱颖而出，拿下了本届影展的最高奖项。自东京国际电影节与FILMeX电影节的报道之后，时隔4个月，深焦又一路向西来到大阪，参与同样以亚洲作品为主要面貌的这场电影盛事。（文章写于2021年3月15日）
Part 01
关于影展
作为在亚洲小有影响的影展之一，大阪亚洲电影节（OAFF）每年3月初在大阪举行。主要单元分为主竞赛、特别招待作品、特别注视（2020年设立）以及独立论坛，此外还有与亚洲各国分别特别企划的特辑，如去年的“祝·韩国电影101周年：记忆社会史中的光辉与阴霾”，又或是今年的“台湾：电影经典，以及现在”，聚焦亚洲新一代崛起的导演以及回顾经典旧作。在奖项方面，以主竞赛单元的作品为对象设立了最优秀作品赏和最具潜力赏；以亚洲电影新作为对象设立了由朝日电视台评价的最具娱乐性作品的ABC电视赏；以所有单元的作品为对象设立了药师真珠赏以及根据观众投票得数最高而授予的观众赏；以独立论坛单元的作品为对象，设立了日本剪辑赏（JAPAN CUTS Award）和特别提及；另外以在本届电影节上映的未满60分钟的影片（并在日本为初上映）为对象，设立了芳泉短片赏。
电影节海报展
在去年开幕之际，由于突如其来的疫情遭遇，影展成为了最早面临疫情而不得不采取应变措施的电影节之一（取消了部分的论坛活动以及共同企划，并在放映会会场设置了消毒液）。而如今，疫情的危机尚未平复之前，影展的举办本就如履薄冰。在全国各地紧急事态的严令下，大阪即便在2月末便已解除了紧急宣言，但餐饮业界的营业时间仍然被限制在晚上9点。在如此严峻的情况下，影展首先还是取消了上映作品的映后交流及签名会等活动，并将上映会场限制在朝日电视局的ABC大厅、梅田蓝天大厦与大阪站旁E-ma大厦的电影院三个会场。尽管影院之间相距不远，基本集中在梅田附近，但赶场之余还是很容易迷失在大阪站的立体迷宫之中。
三大会场
大阪亚洲・在线座
同时，在线下放映结束后，影展还增加了一个“大阪亚洲・在线座”的项目，可供观众们在线上鉴赏过往大阪亚洲电影节上曾经上映过的热门作品。
Part 02
选片
大阪亚洲电影节的前身是“韩国娱乐电影节2005 in大阪”，是为纪念日韩外交关系40周年所举办的活动。由于当时的活动举办得非常成功，电影节的规模便在次年将视角扩展到了东亚（在第三届进一步扩大到了南亚国家），“大阪亚洲电影节”的名字也由此开始使用。以韩国釜山作为据点的釜山国际电影节是韩国最大、亚洲最重要的影展之一，而大阪作为釜山的姐妹城市，相信也同样拥有想要借影展的开幕将本地打造为亚洲流行文化核心地的野心，同样成为面向肩负亚洲未来的据点城市。而在每年“从大阪出发，走向日本全国，走向亚洲!”的影展主题下，电影节主要以每年亚洲电影的最新作品为目标进行选片，因此在一定程度上也博得了喜爱亚洲电影文化的影迷的青睐与期待。
韩国娱乐电影节2005 in大阪
尽管作为非国际性影展以及在疫情难以遏止的状况下，聚焦本届影展的选片，仅仅凭借几部作品自然还是难以充分展现今年亚洲最新电影的完整风貌的。但通过审视各国电影人对于作品主题上的选择与关注，以及在影像表现上的浅尝辄止，还是不难发现影片中所暴露出的叙事粗糙、立意浅薄以及表演上的诸多弊病。
代表厄瓜多尔参选今年奥斯卡最佳外语片的电影作品《空》
对于“异乡人”的命运与情感体现在亚洲电影题材中并不乏见。代表厄瓜多尔参选今年奥斯卡最佳外语片的电影作品《空》，入选了本届主竞赛单元，主要讲述了两个偷渡到厄瓜多尔的中国籍移民与当地黑道结识，一段利益关系的拉锯战就此展开。以“空”（原题：Emptiness）作为影片标题，令笔者误以为作品的主旨或是试图重拾身处异乡的个体们某种无处寄托的情感，但观赏完毕之后才发现故事本身不过是借用了一个相对严肃的舞台背景——将主角身份套在非法移民的空壳子之中，以丝毫无意义的毛笔题字作为章节叙事贯穿全剧，最终上演了一出“黑帮老大爱上我”的烂俗戏码。
闭幕片《亚细亚的天使》
同样将角色置身于异乡题材的，是石井裕也执导的最新作品《亚细亚的天使》，该片也是本届电影节的闭幕片。不同的是，剧中人物之间大多以韩语及日语各说各话，这种闭塞感是对如今日韩关系的政治影射，有关家庭与事业的相似困境反而制造了两国民众之间对话的可能性，是另一种情感共振的连接点。可惜的是，故事框架及群像建构的尝试却是失败的。
《遗爱》
《遗爱》作为香港电影发展局所推行的「首部剧情电影计划」的作品，相较于同期的《金都》和《手捲烟》（入选本次特别企画单元），还并不为人所知，此次在大阪亚洲电影节也是世界首次放映。故事主要讲述的是由郑中基饰演的老警员与一名运毒少女相遇，由此揭开了一段20年前的往事。慢镜头与主题曲的交替出现以及人物表演的乏善可陈使得影片局限于一贯的煽情套路，导致剧中试图呈现的97回归、金融风暴等事件后的港人彷徨，亦因此显得些许矫作。
此外，在这疯狂踩雷的影展期间，部分佳作的出现还是给予了一丝慰藉。
《彼岸是你》《蝶舞纳迪亚》
韩国影片《彼岸是你》以戏中戏的情节重构，塑造了主人公的创作困境；入选第73届戛纳电影节的《蝶舞纳迪亚》描绘了运动员纳迪娅在退伍前夕面临身份亟待转化的焦灼（有趣的是电影的故事舞台设定在了实际还尚未举办的东京奥运会上）；
《仁英的手持摄影机》
短片方面，获得本届影展短片赏的作品《仁英的手持摄影机》对准女性情感的缱绻，以摄影镜头的画面作为开场，并选用了大量的主人公的手持视角，细腻地讲述两个女大学生在毕业旅行中发生的暧昧情愫；
《敲门》
而中国维吾尔族短片《敲门》中的色彩明亮，让一场小村庄的闹剧故事变得生动鲜活，是几部短片作品之中少有的具有风格美学的作品。
《好好拍电影》
作为本届影展的开幕片，《好好拍电影》是香港知名美术指导文念中的作品，是一部关于许鞍华导演四十载电影生涯的纪录片。文念中曾担当过许鞍华的《男人四十》《明月几时有》等作品的美术指导，两人本来就是多年合作无间的搭档，对彼此不甚了解，因此纪录片中亦不乏文念中对许鞍华比较私人的文艺印象，也是此片的一大看点。拍摄历时三年，内容上还是为观众梳理了许导整个电影生涯的主要作品，而许多熟悉的华语电影人的身影无疑更是点燃了情怀。在影像与现实之间来回剪辑，殊不知在镜头恍惚之间，映入观众眼帘的是正在背书的晓恩的童年（《客途秋恨》），是理想主义者们的注定失败（《千言万语》），抑或是许鞍华自己的人生剪影。当然，纪录片中所谓许导的“失败”自然是一种假象/谦逊，好像每位导演的戏梦人生必定需要一道坎，这样看起来才不会显得太成功。从新浪潮的美学追求、国族身份思考，再到对当代都市生活的窥探，《好好拍电影》中所捕捉到的许鞍华，是一个坐在摄影机背后不肯放下手中烟蒂的女人，她始终没有忘记过“香港”，在这个复杂的政治斗争与恶性资本的时代下，继续想要好好拍电影，拍“香港电影”。
影展其他影片
回顾本届影展，类型元素大多肤浅琐碎，尤其是主竞赛的多数影片甚至是模式化，在聚焦非法移民、他民族、社会身份等的关乎主体的思考方面，是缺乏对现实意义的思辨的。“如何在困境之中的为社会做出贡献，是本届大阪亚洲电影节开幕所做的第一考量……”如同大阪亚洲电影节的主要策展人晖峻创三所说的，在过去的一年间，世界各地许多电影节被迫延期、中止、缩小规模或改变模式，面对前所未有的疫情形势与无法预见的未来，坐在电影院里多人共享同一“现实”的观影体验正在被线上平台所取代是已成事实。大阪亚洲电影节的开幕实属不易，但这绝不意味着选片的水准与要求可以允许被降低，否则必将沦为一场艺术文化在形式角逐下的自我狂欢。历劫这次大阪行，笔者不愿再多赘言，并真诚地送上越办越好的祝福。
Competition
*注：电影简介部分参考豆瓣
部分译自官方手册
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彼岸是你그대 너머에
韩国/119分钟 导演：朴洪民
影片简介
一个男人与初恋的女儿相遇之后，周遭开始发生剧烈的变化。
尼侬叁
60/100
开场脱离群体的蚂蚁是像一种自喻，意味着背离常规/现实，而中间的创作身份的主人公以观客视角重复一遍经历的戏中戏也确实很有趣。但确实元素过多，反而变成了噱头，后半部的剧情拖沓无味。
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杰米尔表演秀 The Cemil Show
土耳其/139分钟 导演:Baris SARHAN
影片简介
一直想当演员的保安杰米尔，为一部故事片中的角色试镜。落选的他逐渐开始精神混乱......
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骗骗爱上你 อ้าย..คนหล่อลวง
泰国/127分钟 导演：梅兹·塔拉
影片简介
天真的伊娜是一名银行员，在历经前男友卷款，并与小三私奔后，过着负债累累的辛苦生活，一场因缘际会下，意外认识了一个外表帅气却十分狡猾的骗子，然而伊娜并没有因此报警，反而决定雇用这名骗子，并对她的前男友展开报复行动。
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遗爱Elisa's Day
香港/106分钟 导演：冯智恒
影片简介
一个20年前的情杀案件，描绘了两代人的社会悲剧。
尼侬叁
20/100
全程mv式的慢镜头叙事。明明郑中基演的警员就是公事公办，还让人家自责20年。
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新婚之夜Honeymonn
以色列/90分钟 导演：Talya LAVIE
影片简介
故事发生在耶路撒冷的一个晚上。一对新人在婚礼后来到了他们的豪华酒店套房，然而他们并没有一起轻松地度过一个浪漫的夜晚，反而是陷入了一场争吵，继而演化成了一场眼花缭乱的城市之旅。
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爱丽丝旅馆Hotel Iris
日本·台湾/139分钟 导演：奥原浩治
影片简介
在度假胜地的酒店工作的女人与一名翻译家奇妙的邂逅了。
Methy
25/100
2021年了，已经不想再看这种精神分析奇情SM片了。
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空 Emptiness
厄瓜多尔·乌拉圭/92分钟 导演：Paul VENEGAS
影片简介
Wong和Lei偷渡到了厄瓜多尔，Lei继续计划她的纽约之旅，而Wong卷入了当地华人帮派的腐败勾结......
Methy
15/100
导演在回到家乡厄瓜多尔之前在中国生活过很多年。这次试图通过一个类型片的剧本来讲述在南美华人与偷渡客的故事。题材很有意思，但杂糅了太多老土的文化猎奇和黑道风云元素，整体完成度比较粗糙。唯一让人感觉有点意思的是偷渡客听的竟然是Nova Heart 和挂在盒子上，侧面反映了导演在中国混的圈子。
尼侬叁
15/100
用20年前挂在qq空间的个性签名一般的台词作为开场白就有了不详的预感，之后的一系列狗血展开已经突破审美疲劳的下限，想吐。
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琴茧いとみち
★最优秀作品赏/观众赏
日本/116分钟 导演：横滨聪子
影片简介
由越谷治的同名小说改编，以高中生少女Ito的内心矛盾为主线，描绘了由津轻三味线编织的三代家族的模样。
Methy
90/100
本次OAFF最惊喜，日本青春片又一力作。在同类型上，导演横滨聪子可以和松居大悟对垒看看。把性别议题聪明地融入故乡青森的小镇青春故事之中，鸡血与煽情的部分都卡得恰到好处。也把传统技艺三味线的部分巧妙地从官方文化宣传所需要的那种“文化复兴”的叙事中解救出来，与真正接地气的流行文化做了嫁接。更难能可贵的是在故事中段借用了地方的小叙事重新回顾了地域的大历史，升华了影片整体的格局。
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杀人蜘蛛网Killer Spider
伊朗/97分钟 导演：艾波拉希姆·伊拉贾德
影片简介
有着深厚信仰的工地工人赛德，为了净化肮脏的社会，将妓女一个个引诱到自己的家里并杀害。
Methy
45/100
中规中矩的伊朗剧情片。前半段还能把人拉入语境并提示出社会问题，但从杀人戏开始就一路走跌，沦为一种毫无头绪的暴力展演。最后与检察官争辩一场戏凸显其八股文的本质。
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蝶舞纳迪亚 Nadia, Butterfly
加拿大/107分钟 导演：Pascal PLANTE
影片简介
2020年东京奥运会举办期间，年轻的蝶泳选手纳迪亚即将引退，得到奖牌的晚上她陷入了身份转化的焦虑之中。
尼侬叁
60/100
集体荣誉到底是负担还是实现自我价值的途径恐怕是运动员难以自我消解的，本片的主轴还是在于除去运动员的身份的情况下无法自我定位的恐慌。有关亚洲元素也仅仅只是出现东京奥运的故事舞台，并没有与城市发生更密切的联系，不是很能理解入选。
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他与罗耶戴尔 A Song for You
中国/93分钟 导演：德格才让
影片简介
年轻牧人阿旺从小酷爱弹唱，立志要成为一名在藏区家喻户晓的弹唱歌手。在一次弹唱大赛挫败后邂逅酷似“罗耶戴尔”的女歌手，女孩表示他若想成为一名真正的弹唱者必须拥有自己的专辑。出一张专辑对于身为牧人的他来说难于上青天，但他知难而进，不管不顾地展开了一段令人啼笑皆非、悲喜交加的奇妙旅程。这段旅程让他对人生、对爱情、对音乐有了更多的领悟。
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我很高兴来到这个世界 태어나길 잘했어
★最具潜力赏
韩国/99分钟 导演：崔智英
影片简介
父母去世后，中学时在伯父家寄居的楚妮常因多汗症而自卑，后与患有口吃症的楚焕相遇后坠入了爱河。一天，被雷击中的楚妮九死一生，之后初中时的自己突然出现，现在和过去来回游走。
Methy
65/100
非常明确想要讲什么，整部影片围绕着那种情绪展开，并拥有着把观众拉入其中的能力。可以说是有了一部好电影的基础，但可惜没能在细节设计以及节奏编排上更进一步。
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中峇鲁俱乐部 Tiong Bahru Social Club
新加坡/88分钟 导演：陈美添
影片简介
常常面带笑容、却沉默寡言的Abby，在30岁时离开了和母亲一起居住的公寓，成为了以打造世界上最幸福的邻里社区为主题的青年社交俱乐部的服务员。
Methy
35/100
电影一上来先整了个东南亚蒸汽波式的背景，配合轻松中略带讽刺的语调，让人充满了期待。没想到最后其实还是回归到了一个自我启发式的故事核心，个人认为浪费了精彩的美术设计和不错的故事框架。
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狂舞派3 The Way We Keep Dancing
香港/128分钟 导演：黄修平
影片简介
这次故事发生於工廈区，一班音乐人及舞者为了便宜的租金进驻工廈，渐渐形成一个艺术家社群，一天他们收到一份奇特的工作邀请，將于龙城工廈区定期表演。每个人的仕途、家庭、人际关系以至爱情，均因参与这项计划而发生变化……
其他影片
*注：非完整
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好好拍电影Keep Rolling
，开幕片
香港/118分钟/纪录片 导演：文念中
尼侬叁
88/100
因为是这次大阪看的第一部作品，十分流畅，导致对本次影展期待过高......喜欢许导讲的电影是老婆/老公，文学是情妇。内容上还是梳理了一个异乡人的戏梦人生，“他乡作故乡”，不说伟大，她也只想好好拍香港。刘德华那句“你想拍商业片，太好了我就代表商业”真的是太逗了。
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亚细亚的天使アジアの天使
·闭幕片
日本/128分钟 导演：石井裕也
Methy
20/100
在有着池松壮亮、小田切让等优秀演员加持的情况下，这题材不求拍得接近《福冈》，但水平直逼《泰囧》（但起码后者还娱乐）就过分了吧？最差的是剧本，石井裕也完全掌握不了这种多中心角色多剧情发展的故事，因此整部影片的剧情编排和节奏已经到了灾难的地步（只有男女主少数几段对手戏有点意思）。导演对自己拍摄的空间与人毫无洞察力，整个故事框架或许都是基于先有的概念而形成。这导致影片中的角色也都立不起来——所有人都像是在等自己的戏份到来并讲完台词，在其余时间仿佛就不存在。当然，最令人诧异的还是此前令许多人期待的片名到了最后只是个无厘头烂梗，与“亚细亚”毫无关联，也放弃了与社会现实及地缘政治的连接。
尼侬叁
20/100
人物之间的交流闭塞是带着如今日韩关系的政治影射，有关家庭与事业的相似困境反而制造了两国民众之间对话的可能性，是另一种情感共振的连接点。但风格的跳脱，使得剧情的发展让人摸不着头脑，更甚的是，除去男女主角以外的所有人都是脸谱化地走个过场，导致故事框架十分不明朗。
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雏鸟 雛鳥
日本·中国大陆·泰国/80分钟 导演：泉绘理子
Methy
0/100
必须要提一下这部影片，因为我认为一个小有声誉的电影节把这种后期都没做好的学生作业（或许还是拿不了A的那种）拿出来放是不合适的。
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手捲烟Hand Rolled Cigarette
香港/104分钟 导演：陈健朗
Methy
75/100
类型片剧本确实没有巅峰时期港片打磨得完整，但满满的迷影情怀和传递出来的信息令人欣赏。当过去已无可回追，该怎样重新定位香港的本土精神？陈健朗的未来预想里有包括南亚人、大陆人在内的边缘群体，一种新的属于香港的集体性（有关阶级的）似乎可以在不抛弃过往辉煌的同时生成。
-FIN-
深 焦 往 期 内 容
你会像马达一样去找我么？娄烨生日快乐！
这部威尼斯最佳导演，贡献了日本影史罕见女性形象
用这篇万字长文，致敬10年EVA
他是最讨厌中产阶级的导演，中产阶级却最喜欢他的电影
柏林电影节获奖名单公布，超大尺度罗马尼亚电影擒得金熊！
柏林这部 “法版李焕英” ，不该被忽视！